盧文賢，男，1959年生于廣東省汕頭市自幼酷愛書畫，少時(shí)參加美術(shù)培訓(xùn)班，中學(xué)時(shí)正式開始研習(xí)中國書畫，1984年畢業(yè)于民盟國畫進(jìn)修學(xué)校，為中國書畫家協(xié)會會員中國工藝美術(shù)家協(xié)會會員，汕頭美術(shù)家協(xié)會會員，汕頭市書法家協(xié)會會員，2012年被臺北市故宮書畫院聘任為終生名譽(yù)院長及客坐教授，現(xiàn)任汕頭市潮汕畫院常務(wù)副院長。自1998年起，作品多次入選全國性書畫名人邀請展及各省市書畫大獎賽，曾獲二等獎、銅獎、優(yōu)秀獎;2015年在廣雅拍賣行舉辦《南粵山鄉(xiāng)情》山水畫展;參加過多場大型拍賣，深受大家好評，其作品被文物單位及國際友人收藏:藝術(shù)傳略及作品編入《中國書畫家大辭典》、《世界書畫家名錄》《中華當(dāng)代藝術(shù)家從書》等作品多次在省市報(bào)刊發(fā)表，并遠(yuǎn)銷美國、俄羅斯、日本加拿大、香港、臺灣等地。

盧先生為了畫好山水畫.近幾年走南闖北，游遍了江南各大地區(qū)，深入到農(nóng)居民舍的鄉(xiāng)土風(fēng)情和人脈的情懷，蘊(yùn)藏著無盡的山水畫的變革技發(fā)。

縱觀盧文賢先生山水，其畫中尤見筆墨的和諧運(yùn)用，而畫中的景色也隨之?dāng)[脫了死板的摹寫面貌！先生從傳統(tǒng)筆墨中汲取精髓，又能在現(xiàn)實(shí)自然中拮取靈魂，技法以工帶意，以意構(gòu)工，相輔相成，結(jié)合而生！在整個(gè)的山水景色中，那看似繁密的山林峰巒，實(shí)則是層次分明，相互獨(dú)立，而這每一處的細(xì)節(jié)構(gòu)繪，都是在為畫面打下深厚的審美基礎(chǔ)！突破自我，融合時(shí)韻，超越筆墨匠氣，升華自然真氣，大家大作，自成一格！

(資料圖)

盧文賢先生本人都無愧于畫壇前輩之榮稱！先生作畫，善于山水之作，眾幅山水作品，精筆墨而曉佳彩，塑奇山而通格韻！以當(dāng)今畫壇視角來看先生的山水作品，即可發(fā)現(xiàn)先生的創(chuàng)作意識是走出了傳統(tǒng)的模式困境，在畫中他以極具自我風(fēng)格的筆墨語言，為當(dāng)今畫壇開啟了一種全新的山水意境！

青山妙水，賦以時(shí)韻。此些許簡言陋語，不足以概括盧文賢先生的畫藝，況且我深以為，先生的畫道是無法用語言來形容的！山水的所有美境和意韻，是均被先生蘊(yùn)藏在了作品里，而對觀賞者來說，賞畫之時(shí)，無需多言，唯有靜觀，方能得悟！

盧文賢先生的花鳥畫，他的作品清晰的體現(xiàn)著自己對藝術(shù)實(shí)踐的開創(chuàng)性探索，他的畫既大氣厚重，又摻揉著一些細(xì)膩與飄逸。他的花鳥世界，盡顯和諧與情趣，美不勝收。他善于捕捉一花一物的天趣，融神于景，融情于形。

拜觀盧文賢先生的作品，給人一種酣暢淋漓之感。意空靈，圖壯闊,聽松濤陣陣，觀霧靄茫茫，感受云卷云舒。亦有“鳶飛戾天者，望峰息心，經(jīng)綸世務(wù)者，窺谷忘反”之超脫，又如山中高士，俯仰間，閱盡世間萬物輪回，給人酣暢淋漓之感。

盧文賢先生的山水依線條造型，把骨法用筆的傳統(tǒng)法度表現(xiàn)得相當(dāng)清楚。筆筆相生，落紙鈞直，長線一氣呵成，短線頓挫有效。長短相較，粗細(xì)相隨，都組織得相當(dāng)細(xì)膩，不凌亦不亂，不讓每一根線條成為散兵游勇！得筆法精湛者，便可以在對境造意的過程中，順利完成為山水傳神立骨的塑造目標(biāo)。由此可見，他的山水創(chuàng)作處于專業(yè)層次的高段位，法不欺人，功不欺世

盧文賢先生習(xí)百家之作，養(yǎng)文人之氣，行閑云之事，慕高人之舉，羨逸士之隱，心之所達(dá)，不易于言，言之所通，跡成水墨，形成了一種既具有堅(jiān)實(shí)的繪畫功底，又彰顯了自家特點(diǎn)的水墨色彩風(fēng)格。給人以寬廣而清新的想象空間。用筆提按頓挫，千變?nèi)f化，用墨干濕濃淡，干凈利落。營造出一種豐富的藝術(shù)效果，靈秀而粗獷，文雅而大氣。給人以美好的藝術(shù)享受。

盧文賢先生的作品筆墨凝重質(zhì)樸，章法靈活，不露鋒芒，蒼秀齊出，剛?cè)岵?jì)，婀娜中見剛健，婉媚外顯遒勁”的生動氣韻。他慢慢地領(lǐng)悟到中國水墨藝術(shù)的無限奧妙。他學(xué)會了從大自然中感受著自然與心靈的碰撞和溝通，以思想為筆，以視覺為墨，融北方的陽剛之氣和南方秀麗之美于一體，盡顯筆墨當(dāng)隨時(shí)代之意，用自然的水墨意境營造出屬于自我的的藝術(shù)景象！

盧文賢先生筆墨廣泛，山水、花鳥皆有涉獵，如百般紅紫，各有芳菲。無論是巨幅創(chuàng)作，還是盈尺小品，那種水痕墨氣，躍然紙上，其作畫神態(tài)，亦見于法度與性情之間，而落筆如云煙，胸中之郁勃，筆底造化，都在瞬息之間，如此種種，足以見得他的文化修養(yǎng)、精神境界與智慧靈性。

凡有靈魂的作品，才是有生命力的作品。繪畫亦同道長練功，得天地真氣者得真功，這個(gè)真功除了苦練還需有天賦，二者缺一不可。

（文/田野）

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